Знак Айти-эдженси

Айти-эдженси попросили доработать шрифт для нового знака.Ведущий дизайнер: Маргарет Дьяченко
Дизайнер: Женя Волков Что получилось:

Ход работы

Старый знак был сделан в 2004 году:

С тех пор агентство изменилось и нужно было его обновить. Решили двигаться пошагово. Сперва убрали потерявшие смысл волны и сделали набросок новой надписи, который отправили мне на доработку:

Из пожеланий: набор прописными, жирное или полужирное начертание, неброский вид. Из-за набора прописными, задающего некоторую монументальность слову, я приблизил соотношения ширин букв к Римскому капитальному письмуОпределение на Паратайпе.
Изображение из словаря на Академике, но «G» и «C», знаковые буквы, сделал почти круглыми.

Конструкция «G» нашлась не сразу. Пытался делать срезы в духе Журнальной рубленойПаратайповская Журнальная рубленная на Майфонтс, но позже отказался. В буквах A и N, просились острые окончания, но ход казался смелым и не было уверенности насчёт мелкого размера, в котором надпись чаще применялась.

Первые наброски. Обычно рисую всё в одной букве Фонтлаба, потому что так удобнее работать с межбуквенными отступами. Двигаю вниз предшествующие наброски, а последний оставляю на линии шрифта. Так видно общее направление изменений и легко подставить букву из предыдущего шага, если нужно сравнить или откатиться.

В качестве фирменного шрифта я посовтовал использовать ГерберуГербера словолитни Brownfox, потому что она разносторонняя (увесистая и размеренная, но умеет быть ловкой и даже легкомысленной; наборная, но при том с обратным контрастом), подходит духу агентства и сделана качественно, как и все совместные шрифты Гаянэ Багдасарян и Вячеслава Кириленко. Я рисовал знак имея в виду Герберу.

13-летие агентство справило с новой надписью, а Павел Ясько даже набил его себе на руке.
Спасибо Паше за снимок

Ниже видно, что я отказался от острых окончаний «N», но оставил её широкой. Отсыл к классическим соотношениям римского капитального письма виден в соседствующих широкой «N», и узкой «E». Когда набросков становится слишком много, перехожу в следующую ячейку. Окончательную доводку в разных размерах тоже делаю в отдельном поле.

НаправляющиеНаправляющие в Фонтлабе наклоняются на любой угол, причём можно потянуть за край прямой, а можно задать наклон в градусах использую не только для сравнения букв, приведения толщин и свисаний, но и отмечаю ими разницу похожих кривых, чтобы, например, быстро находить ровный круг или «О», так похожие между собой. Дело в том, что в шрифте круги — не круги и многое основано на обмане зрения. «О» чуть сужают чтобы она выглядела правильным кругом.

Части букв, кажущиеся похожими, редко совпадают в точности. Например, «G» выходит за круг «О» наверху и завивается внутрь в нижней части. Получилась своеобразная воронка. Знаки полезно накладывать друг на друга для сравнения. Делаю это через маску.

Кроме того, перед внесением тонкого измененияИзменения чаще всего тонкие, особенно, ближе к концу работы полезно создать маску, чтобы разница была наглядной.

Вторая волна

Однажды напишу про то, как отправил знак Даниле Воробьёву и как он помог мне довести его до итогового состояния.

Остальные особенности

Дефис выровнен под прописные.Сегодня даже в наборных шрифтах это считается негласным правилом и признаком качества. В формате Оупен-тайп знаки могут меняться в зависимости от тех или иных соседей

Благодарности

Спасибо Жене Волкову и Рите Дьяченко за огромную работу по начальному поиску и согласованиям, а агентству за возможность участвовать в создании их нового образа.